□黃崇禧

 

　　我認識劉春草先生早在二十五年前，那時我才十九歲，是南洋美專三年級學生，他來新加坡舉行書展、林學大校長要我和三數位喜歡畫中國畫的同學，去幫忙他掛書和招呼客人，因此才認識他的。我不敢自認是他老友，也不敢效人自高身價，說是“我的朋友胡適之”一類的話，深恐人家不認帳，則非笑掉別人大牙不可！因為當時我年輕，還在學生時期，而劉先生已是知名的畫家，當然對我這個乳臭小子并不在意，而我本身也沒有存有高攀的念頭，一片天真，純粹是為著幫忙而來，根本沒想到大家在意與不在意，認識或不認識。 

并無畫家的架子 

　　不過，在幾天相處之后，我倒認為劉先生并沒有名畫家的架子，也沒有以“嶺南三杰”陳樹人的唯一傳人自居，也體會不到當時新加坡總督施然光臨參觀他的畫展而面有驕矜之色，他跟我們很談得來，談繪畫、談世事、談他的經歷、也談女人，風趣而不鄙俗，很受我們歡迎；中午和傍晚，即到大排檔去吃午飯和晚餐，沒有鴻溝和界線，大家樂也融融。這個印象深印在我的腦海里，至今沒有忘掉。 

　　所以當我在報章上讀到劉先生要來本地開畫展的消息，我心里即有這么想，我非要去看下他不可。 

　　但是我也有這么的猶豫，我想，事隔這么多年，人事變遷，劉先生恐怕已認不出我了，蓋我當年年少而身子又瘦削，臉貌和體型都與現在相差很遠，叫年紀比我大上多幾歲的長者，要認出后輩是很難的事情，何況他認識人多，而我當時又是一個藉藉無聞的后生小子，怎不會早已忘得一干二凈了！如果我貿貿然去叫他一聲劉先生，或是跟他攀交情，定必遭他懷疑我是一個白闖的人，或是向他討點便宜的混蛋，而我最不喜歡的就是這么做。 

　　所以當他畫展至最后一天的下午，我偕一位朋友參觀他的畫展，希望能夠看看他！聯絡一下久已失去聯絡的感情，和訴說當年的往事。 

　　可是當我踏入展覽會場的時候，劉先生正在伏案埋頭作畫，他的夫人在旁邊看他落筆，他連頭也不抬一下來望我們一眼，畫完一幅又幅，我無何奈何，只好先瀏覽戀掛四壁的繪畫，然后再回到案邊，藉故向他發問問題，然后才道出我的來意，就這樣，我們才正式的聯絡上了。 

　　果然猶如我想像中的，他已認不出我了，而我對他的印象，也很模糊，畢竟事隔二十五年，中間又無聯絡，又誰后去記得呢！不過當提起往事的時候，他立即便想起來，并開懷的追述過去。 

　　之后雪欄莪潮州會館舉行同鄉畫畫比賽，要我推薦數位評審員，我首先就想到劉先生，如果請他來評審，是最適合不過的人選了。所以我即刻搖了一個電話給他，說明來意，他也很爽快的答應下來，這樣我們又作了第二次的見面，談得也更親切，如果說是真正的交往，應該是由現在開始，因為我們都有了一把年紀，對自已認識，也有了自已的見解，所謂有獨立思考的人。 

嶺南畫派二代傳人 

　　因為這種關系，劉先生不以長者之尊，很謙虛的要我批評他的繪畫，我也很爽快的一口應允下來。 

　　在劉先生送我畫集里的介紹文字上，已經很明白的寫著他是陳樹人的學生，嶺南畫派的第二代傳人。 

　　嶺南畫派是由高劍父，高奇峰和陳樹人所開創的。 

　　這兩高一陳的畫學淵源，一半是學自己中國的隔山畫派，一半是學自日本的關西畫派，在渲染方面，也不無多少受了日本的關東畫派如橫山大觀等人的影響，所以當時的中國畫壇稱他們一系統的繪畫叫做“折衷畫派”、“折衷畫派”的得名便是由此而來。 

　　這“兩高一陳”的繪畫，既然有這個來由，但是他們三人之也各有自已的面目，高劍父的畫風很有陽剛之氣，但有時稍嫌霸氣過重；高奇峰的畫風則很精密富麗，但有時不免傷于機巧；獨有陳樹人的畫風，則流于淡雅飄逸，很有空靈感覺，極富有日本傳統畫派畫風，但又夾帶著中國畫純樸的鄉土氣息。我記得一位著名的老畫師曾跟我說過：“嶺南三杰”的繪畫各有所長，但以陳樹人的格調為最高。 

　　我也記得南洋美專的圖書，曾藏有一本陳樹人的畫冊，厚厚的一本，是我當時最常借觀賞的；也會在收藏家處拜讀過他的多幀畫作和書法，所以我對于陳樹人的藝術和生平，并不陌生。 

陳樹人擅畫紅棉 

　　他的畫紅棉是被認為最拿手的，可稱為一絕；他的字也不俗，和畫很相配，格調不俾，詩也頗工，這是很多同時的畫家不及他之處。可惜他當了國民政府僑務委員長之后，則較少作畫，寫字和做詩了，這是頗為可惜的，否則在藝術和文學上，他會有更多的貢獻，和留下更多的藝術和文學作品。 

　　劉春草先生既是他唯一的傳人，這是很幸運的事，國為能夠拜在陳樹人門下，畢竟不是一件很容易的事情，能作為他的門人，也的確不是一件輕而易舉的事，總之陳先生因畫藝高名聲大，才能使劉先生愿投身其門下，又倘非是劉先生資質好稟賦佳，又何能得陳先生的青睞而收錄之，可見雙方都有此需要，這就是佛家所說的“緣”！ 

　　所以陳先生一死，劉先生的責任就重大了，因為他是陳先生的唯一傳人，如果不把陳先生的畫藝發揚光大，向能以對陳先生？責任自然是重大！再說高劍父高奇峰都有傳人，而且都聲名卓著，可說是光大門楣，設若劉先生不發揚師道，或收幾個好門徒以傳絕緒，恐怕再過幾年，人家都不復記得有陳樹人其人了！所以劉先生的仔肩著實非輕呀！ 

　　劉先生的畫，既然是傳自陳樹人的，自然是走雅淡一途，所以劉先生的畫，一般上并不濃郁鮮華，也少有支離破碎的感覺，這是在嶺南畫派中比較鮮見的一點。 

用筆已陳練圓熟 

　　據我依稀記得二十五年前他在新加坡展出的作品，還含有濃厚的陳樹人風格在內，現在假隆展出作品，雖然大體上仍不脫乃師影響，但已稍有改變，不盡然是陳樹人所籠罩了，他在用筆上經顯得老練圓熟，在敷色上漸見鮮麗多彩，在章法上時有奇詭變化，在題材上已敢廣擷博採，這可能是由于年齡、環境、經驗和學養所使然，尤其他定居沙巴以后，受到當地的民情風俗，興樂景物習慣的影響，更擴大了陳樹人的繪畫范圍，可見畫家行萬里路，讀萬卷書，是息息攸關的。 

　　劉行生方屆知命之年，身體仍強健，精神尚良佳，又無乃師當年政務冗身之苦，正好大施拳腳，奮力于藝事之時，猶如他所說的，其夫人希望他在繪畫上再用功幾年，力求精進，我相信倘果如此，發揚陳樹人之學，固毋待言，即青出於藍，另僻蹊徑，亦非難事，不如劉先生以為然否！