“馬派雄風 戲曲縱橫——馬師曾戲曲藝術回顧系列活動”

廣東粵劇院的名伶在演繹馬師曾經典作品

　　順德城市網消息　（記者鄒維俊）　“馬師曾”回來了！從昨日（7月22日）上午開始直至晚上，馬師曾戲曲藝術回顧暨容桂曲藝發展圖片展、馬師曾戲曲藝術回顧暨容桂曲藝發展座談會、馬師曾戲曲藝術回顧欣賞晚會……這一切，都是為了紀念已經逝去51年的粵劇大師馬師曾。

　　時間回放到上世紀50年代。“1954年我看了粵劇，演得比較好，現在行家馬師曾回來了，水平更高了。”1956年，周恩來總理出席中國戲劇家協會座談會時由衷地說出這么一番話，是對粵劇大師馬師曾一種高度的評價。

　　今年正值馬師曾誕辰115周年，順德區委宣傳部（順德區文化體育局）、容桂街道辦事處特舉行了“馬派雄風 戲曲縱橫——馬師曾戲曲藝術回顧系列活動”來紀念這位出生在順德容桂的粵劇大師。活動內容包括馬師曾戲曲藝術回顧暨容桂曲藝發展圖片展、馬師曾戲曲藝術回顧暨容桂曲藝發展座談會、馬師曾戲曲藝術回顧欣賞晚會。

在圖片展覽中吸引住了只有8歲的志豪和他的朋友，他們今年打算去興趣班學習粵劇

　　“馬大師可以說是我的啟蒙老師，自小便時聽著他的粵劇長大的，他是我們容桂人的驕傲，這是為他舉行的晚會當然要來捧場啦！”來自容奇社區的劉奶奶已經72歲了，是個典型的戲曲迷，而她最迷的就是馬師曾，晚會八點才開始，傍晚六點半左右她已經來到了演播廳外等候，她還特地把兒子、媳婦、孫子都一起叫過來過來欣賞晚會。

　　記者在現場看到，前來觀看的人有老有少，不少都是一家三代同堂前來觀看表演。來自廣東粵劇院一眾粵劇名家們還特意挑了馬師曾的《斗氣姑爺》、《三娘教子》進行表演，引來現場一片叫好。而最后由馬師曾的兒子、香港軍事評論員、中國近代軍事史學會會員馬鼎盛上臺獻唱了一首《步月抒懷》，更是將現場氣氛推向高潮。

馬鼎盛最佩服的是父親的錚錚鐵骨

　　“父親是我的驕傲！”馬鼎盛在接受順德城市網記者采訪時說，他最佩服的不是父親創的“乞兒喉”，而是父親在抗日時期表現的民族大義和錚錚鐵骨的精神。在民族陷入危難之際，日本特務威迫利誘馬師曾返港，馬師曾大義凜烈，嚴辭拒絕，堅決抗日，他組織戲團進行抗日救國宣傳，用義演義唱募捐得來的錢財和衣物，支援前線抗日戰士，救助后方苦難同胞。“這是我們所有國人都應有的一種愛國精神。”

　　“我們不僅要學習馬師曾大師的愛國精神，也要立足容桂實際發展戲曲文化。”順德區副區長、容桂街道黨工委書記賴雪暉表示，一個城市的文化實力也是重要的的體現。容桂具有“中國曲藝之鄉”的美譽，戲曲基礎良好，容桂將會加大力度發展戲曲文化，從而進一步推動順德的戲曲文化進一步發展。

青少年們參與戲曲表演

　　“順德對于戲曲文化的發揚和繼承氛圍十分好，對于人才的培養政府和社會的力度也很大。”佛山市副市長麥潔華看著舞臺上正在表演戲曲的是一些青少年之后不禁贊道，她覺得舉辦這樣的活動可以讓更多人了解戲曲、學習戲曲，從而可以進一步推動中國戲曲文化的發展。同時她也希望順德可以繼續加大戲曲在青少年層段的普及力度，讓戲曲更為廣泛流傳。

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非凡卓著的藝術成就

　　馬師曾藝術造詣高深，成就卓著。早年曾以丑生享盛名，兼擅長生、旦、凈等行當，創造了既繼承戲曲表演的程式性、虛擬性， 又有濃郁生活氣息的“馬派”表演藝術，在舞臺上塑造了眾多栩栩栩生、個性鮮明藝術形象。共計演出粵劇劇目350多個，大部分自編自演；參加拍攝的電影有58部；著作有《千里壯游集》(1931)等。

　　創造“馬腔唱法”：馬師曾在參加演出《苦鳳鶯憐》，原是演巫實學一角，后換演義丐余俠魂。馬師曾自己撰寫了“廟遇訴情”一段唱詞，根據自己的聲音條件和生活體驗，發揮詼諧通俗、靈活機變的表演特長，結合丑生行當，創造了一種旋律跳躍、頓挫分明、行腔活潑，兼有詼諧情趣的流派唱腔“乞兒喉”，深受廣大觀眾的歡迎。后來發展成為馳譽粵劇藝壇數十年的“馬腔”。

　　馬師曾是粵劇藝術革新的先驅者之一， 他推動完成了粵劇的兩次重大變革———完成了從“官話” 改唱“白話”， 從全男班、全女班改為男女合班的變革過程。他活用戲曲程式， 巧妙吸收通俗化、大眾化的語言，在音樂、布景、服裝、化妝的改良和借鑒話劇、電影手法豐富粵劇表演等方面，都作出了很大的貢獻，推動了粵劇藝術的發展。

　　馬師曾出演的粵劇劇目和電影眾多，膾炙人口的包括《苦鳳鶯憐》、《佳偶兵戎》、《刁蠻公主戇駙馬》、《孤寒種娶觀音》、《賊王子》、《斗氣姑爺》、《審死官》、《洪承疇》等。晚年主演《搜書院》和《關漢卿》，演技爐火純青被拍成電影傳世。

救國圖存的愛國精神

　　抗日戰爭，是一場中華民族抗擊侵略的衛國戰爭。全民救國，粵劇、粵曲界也不例外。馬師曾等粵劇大家激于民族義憤，編劇度曲，義演籌款，獻金救國，事跡感人。

　　1931年“九·一八”事變之后，直至太平劇團散班，馬師曾每月都以他的月薪百分之一捐獻，支援東北抗日義勇軍和十九路軍抗日。廣州淪陷前夕，他個人獻金萬元抗日救國。

　　抗日戰爭爆發后，馬師曾在香港編演《秦檜游地獄》、《洪承疇》、《救國憐香兩情深》等具有抗日救國意識的新戲，宣傳救亡。香港淪陷后，日本特務禾久田迫令馬師曾組班演戲，馬稱病拒絕。

　　1942年初，馬師曾在廣西組建抗戰劇團，宣傳演出抗日、表彰愛國、斥責漢奸的戲。日軍進犯廣西，于桂林岌岌可危之時，馬師曾仍堅持帶領劇團演出，義演獻金，支援前線。不久，桂林被敵占領，劇團戲箱損失過半，但劇團仍堅持斗爭，輾轉退入山區，不畏艱危、堅持演出抗敵的劇目《張巡殺妾饗三軍》、《華容道》等，直至抗戰勝利。

　　1950年秋至1951年初 ，馬師曾帶領劇團返回廣州作短期演出期間，不顧港英當局警告，于廣州參加了抗美援朝的愛國群眾游行和宣傳活動，參加粵劇界義演獻金，并參加編寫、演出現代劇《珠江淚》。