黃丹書的詩，清新妥貼，取法蘇軾，且作詩多為腹稿

　　順德城市網綜合消息　黃丹書（1757--1806），字廷授，號虛舟。順德人。清乾隆乙卯（1795）科舉人。詩書畫無一不精，與黎簡、張錦芳、呂堅并稱“嶺南四家”。著有《鴻雪齋詩鈔》等。

　　清代廣州的粵秀書院，隆盛日久，學風濃厚，校風嚴謹。但不知什么時候，學生們對學院頗多怨言，首先的一條，就是管束太嚴。粵秀書院規定，學生不管你有多急迫的事情，甚至是火燒眉毛的事情，也得向院方請了假才能離開，甚少通融，而且還設立簿籍，外出時登記，回來了還要來注銷。這還不算，還得對著那掌管薄籍的先生那張呆板、冷漠、生硬得不近人情的臉，簡直讓人忍無可忍，這哪里是書院，分明是一個變了相的監院嘛！長此以往，教員們也不滿起來，一時間怨聲四起。

此時，主持粵秀書院的，正是大書法家、學者欽州人馮敏昌。聽著同事和學生的明里暗里地表示著不滿，甚至有些同事和學生對主講的態度甚冷淡，愛理不理的，令馮敏昌十分的尷尬。畢竟學富五車、具有著靈性與敏感的學者并不是個頑冥不化的人，問題怎樣才能得到改善呢？夜晚每每思之，則輾轉反側，深以為苦。

事情終于有了轉機。這天，有人向馮敏昌推薦了一人做學院的院監，這樣，一位相貌溫和、行為端莊的人出現在馮敏昌面前，彬彬有禮地作介紹："敝人黃丹書，字廷授，號虛舟。順德大良人氏"。僅憑第一印象，馮敏昌決定聘請此人為粵秀書院的院監。

起初，馮敏昌并沒有想到他以后與黃丹書的交情會那么深，直到晚年仍有書信往來。但是，黃丹書那手行草，實在大大吸引熱衷于書法的方家馮敏昌。但見丹書的草法精熟，清秀圓潤，剛健婀娜，頗得東晉書法名家王羲之的神韻。且由于精通繪畫的緣故，丹書還善于用墨用筆，字字神采煥發，但看丹書那作書時點畫沉勁而態度虛和的神氣，大家風范顯露無遺，馮敏昌不由得暗暗欽佩。

其實，黃丹書早聞馮敏昌的大名，對馮敏昌在書法、詩詞、學問方面的盛譽也是十分地佩服，再加上現在以詩、書相交，雙方不由得惺惺相惜，互相推服，兩人的交情日漸深厚。在此期間，黃丹書趁機向馮敏昌提出了不少建議，馮敏昌覺得十分有道理，于是建議變成了學院的具體做法，果然，這些建議十分的有效，教員和學生的情緒迅速平息了下來，馮敏昌不由得對黃丹書言聽計從起來。此后，黃丹書在粵秀書院十分地得人心。馮敏昌主持下的粵秀書院，在黃丹書的協助下，院中大小事務治理得寬嚴適中，舉措得當，學風迅速地崛起，聲名在粵地上更加響亮。

黃丹書能成功地化解粵秀書院的矛盾，歸根結底是因為黃丹書的多才多藝及寬容溫厚的性格。試想，黃丹書如果不以詩、書之藝與馮敏昌相交，那么事情的得以調劑，則不可能那么一帆風順。事實上，與張錦芳、黎簡、呂堅并稱為"嶺南四家"的黃丹書，詩、書、畫均卓然有成。

黃丹書的詩，清新妥貼，取法蘇軾，且作詩多為腹稿，數十年不失一字，常常一寫而就，并著有《鴻雪齋詩鈔》八卷、《胡桃齋詩馀》一卷等。從《為何葭洲畫竹，葭洲用東坡題晁補子所藏文與可竹三首韻見贈，次韻奉答》兩首五言詩中可見一斑：

坡仙曾有言，野竹如幽人。古來畫竹者，說法皆現身。我幸無俗骨，與竹相知新。襪材倘萃我，樂此寧疲神！
書畫同一源，變化靡不有。吾看鐵鉤鎖，法本元和柳。我愛夏太常，筆挾風雨走。若以古書論，亦是歐虞手。

從第一首詩中，我們可以得知黃丹書對作品、人格的精到看法。從第二首詩中，亦可見其書畫相濟之所宗，功力之所在。柳公權、歐陽詢、虞世南的字，李煜、夏昶的墨竹，均入其筆底師法融合。黃丹書自題為畫家葉夢龍所作《墨梅》云："草堂晨起噪青禽，啜茗論詩坐竹陰。一樹寒梅春意動，為君點筆寫冬心"。金冬心為畫梅大家，黃丹書的梅花，仿的正是金冬心筆法，神韻逼肖。而黃丹書畫山水、蘭竹、水仙等俱有逸致，這可能得力于黃丹書在藝術上的執著與癡迷。丹書歸里后，曾于大良城東筑聽雨樓隱居，每每與同城著名畫家呂翔、梁元翀于碧鑒江濱論畫，滔滔不絕，娓娓不倦。順德是個水鄉，水網縱橫交錯，黃丹書對書法的癡迷，以致于與眾友人劃著小舟去尋訪畫侶梁彝，一直盤桓十多天，并拿出自己所藏的名家真跡大家共摩挲賞玩。著名南海畫家謝蘭生題黃丹書梅花水仙冊時云：綠云夾徑初翻影，艷雪橫空盡吐香。千古高人林處士，一生宜配水仙王。詩人誰似冬心老，寫得巢居閣上花。海外廣文官不冷，暖風催放一枝斜。林處士即林和靖，相傳曾以梅為妻，以鶴為子，謝蘭生的題詩，無疑是在贊揚所畫梅花水仙等物事的逼肖、脫俗、高潔。

黃丹書的書法，以行草為多見，但就其藝術成就來說，丹書以隸書為最高。其隸取法漢《熹平石經》、《乙瑛》、《史晨》諸碑，用筆爽利有力，氣勢沉雄，與同時的著名書法大家伊秉綬，有著共通之處。黃丹書的隸書，以受《熹平石經》的影響為大，但黃丹書并沒有一味描寫，而是大筆徑刷，取神遺貌，在這一點上，丹書比其他同時期的文人們，要高出許多。

丹書與張錦芳、黎簡的友誼深厚，他曾與張錦芳同作過一首《滿江紅·木棉花》的詞，兩人的詞都作得激情涌動，熱烈豪氣，堪稱嶺南詞壇吟詠南國英雄樹木棉的扛鼎之作。其中黃丹書的詞是這樣的：

焰焰燒空，誰載遍、水村山廓？人道是、祝融行處，牙旗參錯。赤羽一行搖白日，彤云萬朵扶青鄂。笑紛紛、桃杏斗春妍，都纖弱。
黃灣外，斜陽薄。粵臺畔，狂飆作。似亂霞鋪地，晚虹沉壑。野燒連岡煙欲上，清霞夾岸楓初落。盡畫家、渲染有胭脂，應難著。

而黃丹書的寬容、溫厚，則在與黎簡的交往中表現得特別突出。黎簡從粵西歸來初到廣州時，聲名寂寂，但黃丹書對黎簡的書畫造詣十分地佩服，也十分惜才。鴻儒們聚會時，黃丹書對黎簡不時地加以推崇，這使得黎簡的聲名很快在廣州鵲起。黎簡號稱狂簡，自視甚高，曾有"狂簡疏狂也自容，自矜柔翰勁于風。一時脫帽傳張旭，直似橫刀輯董公"之類在別人看來是大放厥詞的話出口，恃才傲物，對人對事如果有什么不滿意，則信口譏評，絲毫不顧及別人的感受與面子，因此在人們的印象中，黎簡是一個不討人喜歡的角色，也很容易得罪人。作為黎簡的摯友，黃丹書雖比黎簡小了10歲，但仍象一個兄長一樣時時地加以規勸，使其有所收斂。按說，以黎簡特立獨行的性格，是不容易被人影響的，他能聽從于一個小自已10歲的友輩的勸告，讓人不得不佩服黃丹書的人格感染力。黎簡對于黃丹書始終感激，兩人日后交情甚篤，黃丹書成為黎簡最要好的朋友之一。以致于黎簡病危時，鄭重地把撰寫生平的大事，托付給了這位密友。

黃丹書的寬容、溫厚、多才多藝，使士林尊之為泰山北斗。但是，這并不代表黃丹書絲毫沒有自己的主見、性格，是老好人一個。事實上，丹書的性格有點類似于現代所說的"外柔內剛"，做人有著自己的原則。丹書自幼聰穎，讀書過目不忘，13歲縣試第一，年少能詩，曾受到學使李調元的賞識。李調元見其詩，嘆曰："抗風軒之不墜，其在丹書輩乎"！抗風軒乃明賢王佐、孫賁等人結南園詩社故址，意即黃丹書的詩能夠繼承和發揚明賢們所開創的嶺南詩風。黃丹書清乾隆庚子（1780）年中優貢生，乙卯（1795）科舉人，朱文正公撫粵時，對黃丹書尤為器重，以致于丹書赴禮部會試下第回粵后，權貴們仍爭相聘請他當幕賓。但丹書志不在此，他曾說："貧與富交則損名，賤與貴交則損節"，高潔如此。在黃丹書在一生當中，他僅應友人之邀做過一任開平教諭，從此便絕跡官場，其捐介如此。

著名愛國詩人、教育家、畫家黃培芳曾云：人知二樵筆高，不知吾家虛舟筆尤高，但少作傳本，人罕見耳。平心而論，黃丹書的藝術成就在創新上是比黎簡稍遜一籌的，但比起同時代的文人，丹書卻又是佼佼者，且丹書的寬容、溫厚的特質，又使他在廣東鴻儒中輩受尊重。黃丹書，一位清代中期在廣東詩壇、書壇、畫壇上占有一席之地的多才多藝、溫厚、高潔的文人。（摘自《順德文藝》作者彭有結）

參考文獻：

1、《嶺南畫征略》。
2、《廣東畫人錄》。
3、《順德縣志》咸豐、民國版。
4、李有華、張解民：《順德歷史人物》，廣東人民出版社，1991年編。
5、順德博物館編：《順德書畫人物錄》，中山大學出版社，2001年出版。
6、陳永正：《嶺南書法史》，廣東人民出版社，1994年版